大约九十年前，年轻的作曲家迪米特里·肖斯塔科维奇被苏联官方视为噪音制作者。
《真理报》批评他创作的歌剧《姆钦斯克县的麦克白夫人》是“一场噪音的狂欢”，是“狂躁和神经质的作品，资本主义社会的人只配拥有扭曲的怪口味”。
多年后的今天，英国作家朱利安·巴恩斯写下一部以肖斯塔科维奇的人生为蓝本的小说，名为《时间的噪音》。
迪米特里·肖斯塔科维奇
作为苏联乃至整个二十世纪最富盛名也最具争议的作曲家，肖斯塔科维奇的身上有着太多迷雾。
展开剩余64%他一生创作出多首宏大激昂的颂歌，被后来的批评家指责为极尽谄媚的“官方喉舌”。
这一批评并非空穴来风或欲加之罪，在肖斯塔科维奇生前，他创作的第九交响曲因“未能反映苏联人民的精神”而遭到官方责难时，作曲家进行了深刻的自我批评，承诺会创作出符合要求的作品。
而当时代的尘嚣渐散，肖斯塔科维奇更多隐秘的音乐作品与生平轶事浮出历史的水面时，那个忠诚、轩昂的肖斯塔科维奇的面具开始崩解，取而代之的是一个动摇的、阳奉阴违的、痛苦的创作者的面孔。
青年时期的肖斯塔科维奇
巴恩斯既钟爱这位伟大的作曲家的音乐，又为其生平的风波不断所震动。他在《时代的噪音》中以虚构的方式为肖斯塔科维奇发出了其生前无处表达的声音：
“斯大林认为他懂得也欣赏音乐，赫鲁晓夫轻视音乐。哪种情况对作曲家来说最糟糕？有些问题没有答案。或至少，你死了，问题才不存在。……死亡解决了问题，也解决了提问者。回过头来看，悲剧就像闹剧。”
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